История фотографии 19. Установка цифровой сцены. Последняя глава книги.

  

 

История фотографии от первых дагерротипов до цифровых камер.

Цифровая камера Sasson. 1975 г. Комания Истман Кодак. Рочестер. Шт. Нью-Йорк.

В 1975 году 25-летний Стивен Дж. Сэссон начал работать в исследовательской лаборатории фирмы Кодак. Он был всего лишь одним из более чем ста тысяч работников компании. 

Не решаясь, куда пристроить пока нового работника, начальство посоветовало ему взглянуть на электроустройство под названием CCD (Charge-coupled device). По-русски ПЗС, прибор с зарядовой связью. 

Он взглянул, присмотрелся даже, поговорил с другими инженерами Кодака. 

Прибор вначале ловил только чёрно-белое оптическое изображение, и делал это неважно. 

При разрешении в 0,1 мегапиксел (100 на 100 пикселей) разрешение составляло лишь одну тысячную того, что выдают современные цифровые камеры. 

Сэссон вмонтировал в ПЗС части из кодаковских кинокамер, потом добавил ещё компонентов и схем собственной конструкции. Так они с коллегами изобрели цифровую камеру. 

Она весила более четырёх килограммов и была размером с тостер. Это громоздкое устройство записывало одно изображение на касету отдельно стоящего магнитофона в течении 23 секунд. Потом его можно было воспроизвести на телеэкране.

В 1977 году он представил отчёт под названием "Ручная электронная камера с узлом воспроизведения". Этот документ предвосхитил, как новые цифровые технологии могут существенно повлиять на способ будущих съёмок.  В 1978 году фирма Кодак защитила патент на первую цифровую камеру. 

Пример изображения цифровой камеры Кодака. 1977 год.

Компания осмотрительно не рекламировала это событие в течение четверти века. За это время персональные компьютеры бурно развивались. Интернет объединил миры. И цифровая фотография предстала бы в качестве некоего взрывного технологического элемента, способного поднять большой шум по поводу "смерти плёнки".

Когда начали появляться цифровые изображения, то компьютерные приложения для их обработки приобрели огромную важность. 

История отсылает нас в 1987 год, когда один сотрудник Мичиганского университета с докторской  степенью написал программу для своего Макинтоша. И вдобавок разработал программу вывода чёрно-белого изображения на экран телевизора. Томас Нолл (Thomas Knoll) назвал программу "Дисплей". Он показал всё своему брату Джону, работавшему в фирме Industrial Light & Magic. Эта компания участвовала в разработке спецэффектов для режиссёра фильмов Звёздные войны Дж. Лукаса. Джон посоветовал брату поработать над программой так, чтобы она дала возможность пользователям корректировать цветные изображения. Вместе они разработали программу под названием ImagePro, а потом переназвали её. Фотошопом. 

Компания Адоуби решила купить лицензию и первый Фотошоп вышел в 1990 году. Вначале он работал исключительно на макинтошах. Ата программа быстро стала стандартом для профессиональных фотографов и продвинутых фотолюбителей. 

Kodak DCS. 1991 год

Цифровая волна

Истман Кодак Компани предложила профессиональным фотографам первую однообъекивную зеркальную цифровую камеру (DSLR) в 1991 году. Кодак DCS (Digital Camera System) состояла из стандартного фотоаппарата в корпусе Nikon F3  модулем разработанного в Кодаке ПСЗ, электровзвода и отдельного носителя цифровых данных. Этот носитель был предназначен для профессиональных фотографов, которым было крайне важно передать снятое как можно скорее. Новостные агентства быстро поняли важность для конкурентной борьбы передачи изображения разрешением в 1 миллион пикселей. Камера ценой в 20 000 долларов казалась разумным вложением средств.

Понимая, что большинство потребителей ждёт снижения цен на цифровые камеры, Кодак стал екламировать свою камеру бизнесам, проявляющим интерес к цифровой фотографии. Предприниматели, занятые в области страхования и работники правоохранительных органов очень хорошо понимали, как цифровые документы помогут им сэкономить деньги, снизив расходы на хранение документации и ускорят извлечение информации в нужный момент.

До конца 1990х Кодак был основным игроком на рынке пофессиональных цифровых зеркальных камер. Рынок ответил производством камер с высоким числом пикселей фирмами Никон и Кэнон. Цены на них были невероятно высокими. В 1995 году Кодак продавал камеру с матрицей в 6 мегапикселей DCS 460 за 25 000 долларов. Фирма продолжала поставлять такие приборы фотожурналистам и военным, а так же тем, кто привых к платфомам Никона и Кэнона. Эти две компании держались в стороне от профессионального контингента до тех пор, пока не созрели технологии и не стал готовым рынок. Однако когда они вступили в борьбу за доллары профессионалов, то быстро забрали клиентов у Кодака, предложив более выгодные цены и конкурентную технологию в своих собственных моделях. 

                             Dycam Model 1. 1991. Dycam Inc. Chatswarth, California. 

Но никто и не думал отказываться от выгоднейшего рынка массового производства. 

Камера Dycam Model 1, вышедшая на рынок в 1991 году считается первым цифровым потребительским фотоаппаратом. 

Дайкам можно было соединять с PC или Маком. 

Он делал чёрно-белые изображения разрешением 320 на 240 пикселей. Для хранения сжатых 32 картинок требовался 1 мегабайт памяти. 

Работал он примерно так же, как Canon Xap Shot, за тем исключением, что система оцифровки находилась с самой камере. 

Её рекламировали также под названием Logitech FotoMan и она стоила 995 долларов.   

                               Kodak DC210. 1997

Кодак DC200, выпущенный в 1997 году, стал первой камерой с матрицей в 1 млн. пикселей, доступной потребителю. 

Он выдавал карточку 4 на 6 дюймов с качеством, сравнимым с фотографиями плёночных потребительских камер. Этот аппарат считался первым "полностью цифровым" в отличие от "видеофотокамер", появившихся в 1991 году. 

Он имел привлекательный дизайн корпуса, сходный с привычными плёночными камера категории "навёл и снял". В этой камере был встроен цветной жидкокриссталический видоискатель-экран, впервые появившийся на Casio QV-10 в 1995 году. Интерфейс легко управлялся кнопками, включая колёсико, контролируемое большим пальцем для выбора операционного режима. Карта памяти была съёмной.

Dimage X. Minolta Company Ltd. 

Рынок цифровой фотографии следовал тому же пути, по которому шла эволюция фотоопаратов начиная с камеры Брауни. 

Для того, чтобы продукт выделился на общен фоне и привлёк покупателей,  он должен был носить свежие коструктивные особеннности и быть наделен новыми характеристиками. 

Камера фирмы из Осаки отвечала таким вызовам времен начала 2000х и делала изображения в два мегапиксела, будучи сама размером 3 1/4 на 2 3/4 и на 3/4 дюйма плюс обладала трёхкратным оптическим зумом. 

Эта инновация стала возможной благодар размещению призмы углом в 90 градусов перед фронтальным элементом и вертикальному креплению узла семиэлементного объектива с переменным фокусным расстоянием. 

Результатом стало появление аппарата карманных размеров без выдающегося вперед объектива. В камере была обычная вспышка, жидкокристаллический дисплей и она могла писать видео, что к тому времени делало большинство камер, но её прочный металлический корпус и ультра компактные размеры с ценой в 400 долларов выделали её из череды других аппаратов. По крайней мере на какое-то время. 

Спрос на всё цифровое стал расти, а технические знания копились часто не столько в компаниях, производивших фототехнику, но в тех фирмах, что изготовляли электронику. Сони, Хьюлетт-Паккард, Кэйсио и другие предприятия вскоре выпустили свои камеры. С середины 1990х годов новые аппараты с всё более неожиданными характеристиками и постоянно снижающимися ценами заполонили рынок. Их появление вызывало энтузиазм публики с одновременным повышением спроса на изучение того, чему служит та или иная кнопка на аппарате. Это не всегда было понятно с первого раза. 

Для того, чтобы увлечение стало ещё интереснее, появились невиданные доселе аппараты, вовлекшие фотографию в процесс мгновенной массовой коммуникации. Финская корпорация Нокия выпустила сотовый телефон Nokia 7650 стоимостью под 600 долларов, снабжённый цифровой камерой. Он был предъявлен американской публике в 2002 году. С этой поры камеры стали неотъемлемой частью большинства телефонов и даже компьютеров.

Предлагая удобство и способствуя развлечению, телефонные камеры не сильно повлияли на спрос цифовых фотоаппаратов. Ровно напротив, гибридные приборы часто стимулировали интерес к тому, а что же может предложить аппарат, наделенный множеством функций.  

 Kodak DX6490

Одной из полноценных цифровых моделей была камера Kodak DX6490 с зумом, появившаяся на рынке в 2003 году. 

Она шла в комплекте с популярной декой EasyShare, нацеленной на то, чтобы было удобно хранить, извлекать и посылать фотографии. 

Аппарат вставлялся в зарядную станцию, соединявшуюся с компьютером через шнур USB. 

Эта система Dock & go позволяла пользователю легко извлекать изображения из камеры, делиться ими или распечатывать их на принтере.

До этого цифровую фотографию рассматривали прежде всего как удел продвинутых пользователей компьютерами. Это восприятие не было далеко от истины, так как нужно было устанавливать на компьютерах специальные программы и использовать дополнительные устройства. То есть цифровая фотография не пользовалась большой популярностью среди людей, не подкованных в компьютерном деле. Теперь же пользователю требовалось лишь соединить станцию с аппаратом и компьютер с помощью шнура USB.  Если камера стояла в доке, то для переноса картинок в машину нужно было нажать лишь одну кнопку, расположенную на острие большой жёлтой стрелки. Так в цифровую эпоху вошёл лозунг Джорджа Истмана "ВЫ нажимаете на кнопку, мы делаем всё остальное!"

Kodak mc3. 2001. 

Для завоевания популярности в молодёжном сегменте рынка фирма Кодак ввела на рынок в 2001 году портативный многофункциональный аппарат мс3 с программным обеспечением Digital Juke Box. Это был своего рода швейцарский армейский нож, вместивший в себя фото и видео камеры, МР3 плеер и деку.

С технической стороны прибор представлял собой первую камеру с кодаковским сенсором CMOS с экономией батареи. Камера стила 300 долларов с прилагавшейся флеш-картой в 64 мегабайта. За дополнительные 25 долларов можно было приобрести деку со шнуром USB для подключения к компьютеру.

Эволюция фотографии - текст 

Роберт и Шана ПаркХаррисон, США, Обмен - The Exchange.  Из серии "Земные элегии" (Earth Elegies). 1999 год. Серебряно-желатиновый отпечаток. 

Начиная с 2009 года цифровые камеры стали вполне доступными по цене. Первые несколько лет ушли на подгонку характеристик к требованиям потребителя. Заметными изменениями стали введение съёмных карт памяти, жидкокристаллические дисплеи, позволяющие тут же посмотреть снятое и внедрение видео в фотоаппараты. 

Хотя производители стремились к упрощению приборов и предоставляли пользователям всё больше возможностей для распечатки снятых ими цифровых изображений, например заказ печати онлайн и выпуск фотопринтеров, сновной путь завоевания кошельков потребителей лежал через умелое представление качественных характеристик аппаратов. С конца 1990х гг. производители камер всё время увеличивали размеры сенсоров, или число мегапикселей, начиная с двух и доведя их до 12. Как в своё время лошадиная сила была мерилом мощи автомобиля, так и количество мегапикселей стало главным двигателем маркетинга камер.

Kodak EasyShare DX6490. 2004.

Когда компания Кодак ввела на рынок камеру DX6490 в 2003 году, её целью было дать потребителю камеру разрешением в 4 миллиона пикселей, дававшую практически профессиональное качество и наделенную высококачественным зум объективом, продвинутыми кнопками управления аппаратом и корпусом, напоминающим профессиональную плёночную зеркальную камеру. 

Эта камера впервые использовала 10-кратный оптический зум Вариогон Шнайдер Кройцнах с отверстием  диафрагмы от f/2.8 до f/3.7. В ней был вмонтирован сенсор обработки изображений Kodak Colort Science  применен автоматический фокус, рассчитанный на условия плохой освещенности в комплекте с простым устройством раздачи изображений Kodak EasyShare.  Одним нажатием на кнопку Share пользователь мог выбрать печать, рассылку по эл. почте и маркировку в качестве избранного любого изображения. Даже с камеры было просто делиться картинками, благодаря её 2,2 дюймовому экрану. Розничная цена камеры составляла 500 долларов. 

Kodak Pro 14n. 2004.

Этот аппарат был первым, использовавшим корпус Никон и полноформатную 35-мм CMOS матрицу (24 х 36 мм), выдав разрешение изображения 13.89 мегапикселей. Фотоаппарат был представлен на Фотокине в сентябре 2002. Его высокое разрешение и низкая цена удивили мир. 

Хотя считалось, что её корпус является почти точной копией аппарата Никон N80, на самом деле камера была сделана специально для Кодака из магнезиевого сплава с уникальным вертикальным форматам спуска затвора. Первоначальной ценой камеры были 5000 долларов.

В 2004 камера получила апгрейд в части матрицы изображения и электропитания с понижением шума. Эта улушенная модель стала называться DCS Pro SLR/n. Этот апгрейд предлагался за 1500 долларов.

Тем не менее, великолепный снимок требовал разрешения матрицы не более чем в три или четыре миллиона пикселей, а для того, чтобы получить качественный отпечаток 8 на 10 дюймов, было бы хорошо иметь камеру с матрицей в 5 или 6 мегапикселей. Поскольку большие изображения занимают много места на жёстких дисках, то дополнительные изобразительные возможности доставляют потреителям больше забот, чем приносят выгод.

Телефонные камеры с их пластиковыми объективами и низким разрешением удобны и забавны, но их качество оставляет желать лучшего. Во всяком случае что касается тех телефонов, что продаются в США. Пользователь может тут же сгрузить снятый снимок или переслать его, делясь своим опытом практически в реальном времени.

Глагол "делиться" тут имеет первостепенное значение. Камера Kodak EasyShare вышла в 2005 году и стала первой беспроводной потребительской цифровой камерой. Пользователи могли посылать изображения прямо на неё, как и отправлять их с неё, без посредничества компьютера.

Epson R-D1. 2004. Корпорация Сейко Эпсон. 

Камера была представлена на Фотокине 2004, торговой ярмарке в Кёльне, Германия и является первой в мире цифровой дальномерной камерой. 

Что касается стиля и исполнения, она выполнена в виде традиционной плёночной камеры и напоминает аппарат Лейка линии М, выпущенных в 1954 году. 

Она принимала большинство объективов от Лейки М и использовала аналоговые устройства контроля для фокусировки, скорости затвора и отверстия диафрагмы. 

На верхней панели разместился статусный указатель, напоминающий хронограф и показывающий текущие установки типа качества изображения, количества остающихся кадров, заряд батареи и баланс белого цвета. 

Kodak EasyShare One. 2006. 

Вышедшая на рынок в конце 2005 года, камера Kodak EasyShare One стала первой беспроводной потребительской цифровой камерой, позволившей пользователям посылать изображения прямо на неё и отправлять снимки с камеры, не прибегая к компьютеру. В дополнение к встроенной системе Вайфай она имела трёхдюймовый жидкокриссталлический дисплей и трёхкратный оптический зум. С её помощью можно было перемещаться по галерее снятых аппаратом фотографий. Вначале она продавалась за 600 долларов при 4 мегапикселях разрешения, после этого число их было доведено до 6 млн.

Образец фотографии, снятой аппаратом Kodak EasyShare One. 

Leica M8. Leica Camera AG, Solms, Германия.

В 2007 году этому фотоаппарату издателями журнала American Photo было присвоено звание "Камеры года". Она была впервые представлена на Фотокине в 2006 году. Аппарат привнес свои продвинутые характеристики на уже очень плотно конкурирующий рынок цифровых камер.

Её неповторимый дизайн шёл от знаменитых дальномерных Леек серии М, бывших стандартом как для любителей, так и для профессионалов. В аппрате была применена 10-мегапиксельная матрица КАК 10500 от компании Истман Кодак, сконструированная специально для этого прибора.

Основатель компании Эрнст Лейтц стал производить высококачественные и высокопроизводительные аппараты, удобные в пользовании, начиная с 1925 года. Воздействие Леек на развитие фотографии вообще и фотожурналистики в частности было монументальным. В 1954 году компания Лейтца выпустила легендарную М3. Этот аппарат до сих пор считается образцом 35-миллиметровых камер с дальномером. Её потомки, М7 и М8, долгое время бывшие в фаворе у фотографов всего мира, выпускаются до сих пор. Теперь их линейка дополнена цифровиком М8.  

Начиная с 1998 года группа Leica Camera занимается цифрой и её модель S1, сканирующая плёнку в цифру с помощью крепящегося задника, получила награду. М8 стала последним по времени триумфом легендарной компании, известной теперь как Leica Camera AG. Последними успехами этой продолжающей развиваться фирмы она обязана доктору Андреасу Кауфманну, ставшему единоличным собственником предприятия в 2006 году. Его видение и энергия подняли  Лейку на новые высоты производства и маркетинга.

Наследники Ньютона?

Пришествие фотографического аппарата произошло в то время, когда наука и инженерное дело были отпущены на свободу. Зачатие этой свободы историки приписывают Исааку Ньютону. Он верил в цифры. Его книга 1687 года о принципах математики считается самым влиятельным произведением в истории науки, заложившим основы знаний о движении, механике и земном притяжении. Он изобрёл зеркальный телескоп. Разработал теорию деления света, проходящего через призму. Он одновременно с Готтфридом Лейбницем разработал математический анализ. Трудно удержаться от того, чтобы представить, что люди, совершившие открытия, перечисленные в нашей книге рне стали бы возражать, если бы их провозгласили интеллектуальными наследниками Ньютона и поставили бы им в заслугу математический метод как двигатель их изобретений и открытий. Безусловно выдаётся одно, когда мы смотрим на прогресс в области фотографии. Это одно какая прорва интуиции, случайностей, изобретательности, упорства и просто везения лежат в основе этих "эврик", следовавших одна за другой. 

БУДУЩЕЕ ЗАХВАТА ИЗОБРАЖЕНИЙ

Автор - Алексис Жерар.

Куда нам двигаться дальше по этому длинному пути, который привел нас от камеры-обскуры к полнокадровой матрице зеркальных цифровых фотоаппаратов и камер на смартфонах? Запомните два ключевых факта. Во-первых, количество  устройств, используемых для захвата изображений растет. К концу 2010 года оно будет в десять раз превысит уровень, который до сих пор оставался

довольно стабильным в современную эпоху. Во-вторых, эта тенденция уже сейчас приводит к беспрецедентному уровню инвестиций в исследования и разработки в области формирования изображений. В результате в ближайшие годы мы увидим, как устройства захвата изображений

пройдут самую глубокую эволюцию со времен изобретения светочувствительных материалов. Она будет сосредоточена вокруг двух ключевых концепций: синтетического глаза и соединения изображений. Хорошая новость заключается в том, что эти изменения сделают наши камеры гораздо более ценными для всех нас - независимо от того, зарабатываем ли мы на жизнь

с их помощью или используем их для фиксирования моментов нашей жизни.

Синтетический глаз.

Недавно один двадцатилетний парень спросил меня, почему его почему его цифровая камера делает размытые снимки при слабом освещении. Я посмотрел на эти фотографии и отметил, что они превосходят те, что он мог бы получить с помощью пленочной камеры. И тут меня осенила неуместность моего утверждения. Ведь этот парень не сравнивал свою цифровую камеру с пленочной - возможно, он даже никогда не пользовался пленкой. Он оценивал свой опыт по

стандарту, который имел смысл для него, единственному стандарту, который сегодня имеет смысл для покупателей: их глаз. В ближайшем будущем разработчики цифровых камер будут ориентироваться на этот эталон производительности. Уже появляются технологии, которые обещают превзойти его, но предстоит еще много работы, чтобы сравняться с ним. 

Ещё в юности я предъявлял к фотографии претензии по части низкой чувствительности плёнки, вибрации аппарата при спуске затвора, нерезкости и шумов. Очевидно, что индустрия съёмок движется в правильном направлении, хотя всё ещё не может  сравняться с характеристиками человеческого зрения и восприятия в целом. Даже самые совершенные на сегодняшний день камеры не обладают нашей способностью видеть мелкие детали или удерживать информацию на обоих высококонтрастных сценах. Они не сравнятся даже с нашей ограниченную способность видеть цвета при слабом освещении. Они также не могут соперничать с человеческим зрением в менее очевидных случаях. У камер нет периферийного зрения. Они не воспринимают и записывают информацию о глубине и размерах. Они воспринимают «неподвижность» и «движение» как разные режимы. И они не записывают и близко столько «метаданных»

(информации о картинке), которую мы связываем с нашей визуальной памятью.

Поднять уровень этих возможностей - огромная задача для инженеров и дизайнеров продуктов. Но в конечном итоге мы ожидаем от наших камер не меньшего. Мы хотим, чтобы они равнялись тому, что мы видим глазами. Мы не будем удовлетворены, пока не получим такого результата, и мы будем голосовать своими кошельком в пользу тех, кто нам это даст. 

Соединение изображений

Однако возможности чистого захвата изображения - это только начало того этапа, в который вступили компании, занимающиеся разработкой изображений, рассчитывая на наши кошельки. Примечательно то, что зрительная система человека развилась в ходе эволюции для того, чтобы мы могли функционировать и выживать в мире природы. Этот фактор не учитывается ни компьютерными устройствами, ни Интернетом, ни телевидением, всеми этими артефактами и

инфраструктурами технологического общества. Фактически, он не принимается в расчёт  обществом вообще. Но тот способ, каким мы пользуемся изображением, и те новые способы, которыми мы захотим пользоваться в будущем в значительной степени зависят от всего этого. Они относятся к зарождающемуся миру «соединенных или подключенных изображений», то есть тех  продуктов и услуг, предназначенных для визуализации других продуктов и услуг, которые, отчасти в силу того, что сами постоянно подключены к глобальной сети, к которой практически каждый житель мира может получить доступ, могут сыграть ключевую роль в том, чтобы помочь

людям более эффективно общаться друг с другом. С точки зрения индустрии, развитие

подключенных изображений представляет из сеья возможность разработать продукты, которые "думают наперед", чтобы оптимизировать не только сам процесс съемки, но и этапы последующего использования изображений. Для этого требуется учет как системных ограничений, так и намерений клиентов.

Системные ограничения: Будет ли изображение отображаться на шестидесятидюймовом телевизоре высокой четкости или на мобильном телефоне? Если последнее, то целесообразно не только создать версию с низким разрешением, которая будет эффективно передаваться, но и

возможно, также целесообразно увеличить и обрезать изображение, чтобы ключевые элементы были хорошо видны на маленьком экране. Возможно потребуется динамический файл, который автоматически панорамирует и масштабирует изображение, чтобы выделить определенные элементы.

Намерения клиентов: Что клиенты пытаются передать с помощью своих изображений? Что будет предпочтительнее для них - одиночный кадр или короткая их последовательность? Как можно оптимизировать композицию, фокусировку и освещение? Эти характеристики мы в Future image называем «визуальным красноречием». В настоящее время они в основном являются уделом профессиональных фотографов, но и этот барьер скоро рухнет благодаря развитию технологий. Точно так же, как достижение точной экспозиции было не под силу среднему пользователя до появления автоматических камер, а ещё раньше вся сфера фотографии была доступна лишь небольшому числу знатоков и имеющих навыки в области химии до появления рулонной пленки и

услуг по проявке и печати. Сегодня любой человек может управлять фотокамерой «наведи и снимай» с удовлетворительными результатами. Ожидается, что следующие поколения устройств для съемки, особенно тех, которые ориентированны на массового потребителя, будут оснащены интеллектуальными «помощниками», которые будут собирать и анализировать информацию

о намерениях пользователя и системных ограничениях и помогать им делать соответствующие снимки. 

Более широкая картина заключается в том, что место, отведенное изображениям в нашем обществе, кардинально меняется. Уходят в прошлое те времена, когда большинство людей фотографировались только два раза в год - на Рождество и в отпуске. Мы всё чаще используем

изображения для более эффективного общения во всех аспектах нашей повседневной жизни - личной, рабочей, общественной, и индустрия обработки изображений неустанно работает

над тем, чтобы дать нам необходимые для этого инструменты. Они, эти инструменты позволят обычным потребителям, среди прочего, «снимать как профессионалы». Они позволят и профессионалам и любителям снимать так, как еще никто не снимал.

способы, которыми мы

Алексис Жерар - соавтор книги «Визуальный подход: 

использование изображений для повышения продуктивности, принятия решений и прибыли» 

Повышение продуктивности, принятие решений и прибыли; основатель Future image Inc., 

ведущего независимого экспертного центра, занимающегося вопросами конвергенции изображений, технологий и бизнеса; председатель конференций 6Sight™ и конференции «Мы - руководители мобильной обработки изображений».

Окончание перевода книги - 22 марта 2025 года.