История фотографии. Глава 18. С 1975 года и далее везде

   

Объектив Nikkor «рыбий глаз». 6мм, диафрагма f/2.8. Ок. 1975. Nippon Kogaku, Токио. 

Этот объектив задумывался как инструмент фотографов и астрономов. 

Угол охвата в 220 градусов делал его идеальным для промышленной фотографии при съёмке в сильно ограниченном пространстве типа внутренностей трубопроводов или кабин самолётов. 

Он весил 11 с половиной фунтов и был почти 10 дюймов в диаметре, поэтому такую линзу никак нельзя было назвать компактной. 

Получался круглый кадр диаметром 23 мм в центре стандартной 35 мм плёнки. Драматический эффект взгляда на мир глазами рыбы с громадной глубиной резкости сразу же был принят рекламными и коммерческими фотографами для создания изображений, сильно привлекающих внимание зрителя. 

=========== 

Год, открывший эпоху

1975 год можно рассматривать как год отсчёта. Именно в этом году Стив Сассон пришёл работать в Кодак. В январе журнал Popular Electronics рассказал на своей обложке о компьютере Алтаир 8800. Его показал молодой человек по имени Пол Аллен своему другу Биллу Гейтсу. Они написали несколько кодов и основали Майкрософт. В 1976 году, на День дурака 1 апреля Стивы Возняк и Джобс основали компанию под названием Эппл. Они объявили о создании первого компьютера с печатной платой, Apple I, снабженного видео-интерфейсом, 8 Кб памяти и клавиатурой. В 1977 году фирма Radio Shack объявила о производстве машины TRS-60, созданной для неё родительской фирмой Tandy Corporation. В первый же месяц было продано 10 000 таких аппаратов. Затем был Commodore. 

Камеры становились всё меньше, легче, дешевле и быстрее. Короче, они стали умнее. Похоже, что не было границ тому, что может делать камера. Ровно так же, как десятилетия, последовавшие за Второй мировой войной принесли процветание и стремление к свободе, последняя четверть 20 века привнесла в технологию такие достижения, которые не предвидели даже самые творческие фотографы. К примеру линейка Никон Ф долгое время оставалась предпочтительным прибором профессионалов, особенно фотожурналистов. В 1980 фирма объявила о выходе камеры Никон Ф3, совершенно нового аппарата. 

Никон Ф3, ок. 1980. Nikon, Inc, Токио.

Эта камера имела все лучшие характеристики своих предшественников, но в ней появилось много автоматических функций, например электронное управление затвором, встроенный счётчик на жидких кристалах, эконоящий батарейки, плюс автоматический контроль экспозиции. По поводу внешнего дизайна конструкторов консультировал знаменитый итальянский дизайнер Джожетто Джуджаро что придало камере привлекательный вид. Компания Истман Кодак выврала Ф3 в качестве базы для производства профессиональной цифровой камеры Kodak DCS 100, выпущенной в 1991 году. 

Вводная цена аппарата со штатников в 50мм f/1.4 составила 1175 долларов. Он оставался в производстве более 20 лет и с тремя последующими моделями, последней из которых была камера Ф6. Несмотря на то, что этот прибор, вне сомнения, показал свою эффективность, он никогда не достиг того выдающегося положения, которое приобрели его механические предшественники. 

НАСА выбрала эту камеру для своей программы космических челноков, продолжая тенденцию брать в космические полёты камеры линейки Никон Ф начиная с Апполо 15. Корпорация гордилась этим обстоятельством, начертав на одном из своих рекламных материалов: “Работа этой камеры настолько экстраординарна, что её отобрали для исторической американской программы “Шаттл”. 

Модель этого же аппарата с автофокусом, F3AF вышла на рынок в 1983 году и продавалась за 1746 долларов с объективом 50мм f/1.4. Хотя механические модели линейки Ф обросли легендами, электронный аппарат Ф3 такого легендарного статуса так и не достиг. 

Maxxum. Ок. 1985, Minolta Camera Company, ltd, Осака. 

На электронный Олимп в 1985 году взошла зеркальная камера Минолта Макксум. 

Она взорвала рынок зеркалок благодаря своему сверкающему корпусу из поликарбоната и технологии, заключённой в этом корпусе. 

Там была программируемая выдержка, автофокус и электроперемотка плёнки. 

Всё это заключалось в корпусе обычных размеров и давало возможность очень качественной съёмки методом “навёл и снял”. 

Когда Minolta объявила о выходе этой камеры на рынок, она вывела его из стагнации. При стоимости в примерно 600 долларов со штатным объективом 50мм f/1.4 в прочном противоударном корпусе она представляла собой технологический прорыв. Её предшественницы с электроперемоткой плёнки были громоздкими за счёт дополнительной моторной приставки с батарейками, тогда как Макксум спрятала эту функцию внутрь камеры. К тому же она была удивительно быстрой со всеми своими 18ю автофокусными объективами. Аппарат сразу же стал мишенью для конкурентов, и многие из них в итоге Минолту догнали, но она являлась стандартом многих характеристик, перешагнувших и в цифровую эпоху. 

В то время как Кэнон, Коника, Минолта, Никон, Пентакс и Олимпус конкурировали на рынке 35-мм камер, Кодак запланировал выпуск новых камер, которые стимулировали свои покупки подобно безопасным бритвам, один станок которых требовал приобретения всё новых лезвий. Эти инновации оставили конкурентов на годы позади. 

Аппарат 1982 года под маркой Disc System перевернул дизайн фотоаппаратов, так как кардинально отличался от всего, что было на рынке до этого. Это яркое нововведение удостоилось первой страницы газеты Нью-Йорк Таймс. 

Kodak Disc 4000. Ок. 1982. Eastman Kodak Company, Рочестер, шт. Нью-Йорк.

 

Дисковые камеры от Кодак были спроетированы таким образом, чтобы сделать фотографирование удобным, формата “рубашечного кармана”, очень простым и безотказным. В таких камерах было всё автоматическое – экспозиция, установки вспышки и перемотка ленты. Литиевая батарея с гарантией службы в 10 лет обеспечивала питание. Дисковая плёнка на 15 экспозиций позволила сделать корпус чрезвычайно плоским.

 

Эти аппараты были призваны заменить чрезвычайно популярные и прибыльные камеры линейки Инстаматик, удерживавшиеся на рынке более 20 лет. 

Доступный любому процесс фотографирования без необходимости иметь фотолабораторию сделал из Кодака крупнейшую фотографическую фирму и команда её инженеров намеревалась никому не отдавать это первенство. 

В этом аппарате было автоматическим всё, как сказано выше. 

Но её миниатюрный формат создавал для изготовителей и проектировщиков немало вызовов. Нужна была совершенно иная плёнка и объективы, потому что отпечатки делались с негативов размером в одну треть от Покет Инстаматик. Всю линейку, начиная от камеры и заканчивая печатными машинами могла обеспечить только такая фирма, как Кодак. Но менее чем в течение пяти лет производство дисковых камер было прекращено с появлением компактных аппаратов типа “навёл-снял”, полюбившихся публике. 

Главной проблемой этой конструкционно гениальной камеры было качество картинки. Негатив 8,2 на 10,6 мм не давал возможности увеличить кадр за пределы 5 на 7 дюймов. И даже стандартные карточки были сильнозернистыми, особенно при недостаточном освещении. Тем не менее было продано более 25 000 000 за период меньше 5 лет. Параллельно с этим совершенствовались простые “мыльницы” других фирм, что привело к прекращению выпуска дисковых аппаратов 4000 в последний день 20 столетия. 

После этого было объявлено о самой простой в обращении камеры, которая стала самой популярной, по крайней мере в отношении продаж, со времен знаменитой Брауни. 

Одноразовая камера Fuji. Ок. 1990. Fuji Photo Film Company, Ltd. Токио. 

Компания Fuji Photo Film объявила о выпуске первой одноразовой камеры в 1986 году. Её назвали Utsurun-Desu, что означает “снимает картинки” в Японии и QuickSnap в США. 

В аппарате использовалась 35мм плёнка. До 1970 года камеры в Японии были довольно дорогими и обычно применялись по специальному случаю главой семьи. 

Дешёвые и лёгкие аппараты произвели сдвиг в культуре фотографирования. 

Как родители, так и дети быстро включились в игру, создав стереотип “счастливого семейства”, запечатленного на карточках. 

Хотя компания Фудзи и не избрела одноразовую камеру, ей надо отдать должное за то, что она была первой на рынке, камеру которой можно было отдать на проявку и печать на один час. Предыдущие аппараты такого типа надо было отсылать по почте изготовителю, который и обрабатывал посылку. Аппаратом Фудзи со стандартной чувствительностью плёнки размера 110 в 100 ISO можно было пользоваться, не снимая картона в цветах под кассету плёнки этой фирмы. В картоне были сделаны прорези под объектив, видоискатель, спуск затвора, колёсико перемотки плёнки и счётчик кадров. Всё это носило фирменное название от Фудзи “плёнка с объективом”. 

Успех аппарата тут же привлёк Кодак и другие фирмы в эту рыночную нишу. Они вначале присоединились к формату номер 110, но потом все сдвинулись в сторону 35мм плёнки и стробоскопической вспышки. Одноразовые камеры, предназначенные специально для съёмки вблизи, издалека и для панорамных фотографий стали очень быстро продаваться повсюду часто и с разной чувствительностью плёнки. Фудзи вначале позиционировало камеру как “бросовую”, но потом слово disposable из рекламы исчезло, так как пластмассовые части и картон стали перерабатываться для вторичного использования. 

Fling 110. Ок. 1987. Eastman Kodak Company, Rochester, шт. Нью-Йорк. 

Одноразовый или “бросовый” концепт был использован много раз до появления аппарата Кодак Флинг в 1987 году. 

Это были простые камеры, заряженные плёнкой номер 110. 

После экспонирования всех кадров коробка возвращалась производителю, который ломал корпус и извлекал ленту. 

В этом аппарате был простой видоискатель и колёсико перемотки плёнки под большой палец руки. 

Кодак быстро заменил формат 110 на 35 мм, чтобы встать вровень с конкурентами, да и отпечатки на последнем получались чётче. 

Само название “Флинг” тоже долго не прожило, так означало что-то легко выбрасываемое и, следовательно, засорявшее среду. 

Фирма стала разбирать такие аппараты и использовать запчасти в новых камерах. В 1995 году одноразовые кодаки стоили от 7 долларов за Флинг до 20 за 35-м модель с портретным объективом. Цены на обработку варьировались от лаборатории к лаборатории, но были примерно сопоставимыми в зависимости от длины плёнки. 

Kodak Stretch 35. Oк. 1989. Eastman Kodak Company, Rochester, шт. Нью-Йорк. 

Чтобы закрепить успех Флинга, первой одноразовой камеры от Кодак, компания в 1989 году внедрила одноразовый 35й Стретч с фиксированным фокусом.

Эта камера предназначалась для съёмки панорамных фотографий  фотограф видел будущую сцену такой, какой она была в видоискателе аппарата. Вместо кропирования при процессе печати снимка редактирование его осуществлялось внутри камеры. Конечный отпечаток был размером 3 1/2 дюйма на 10 дюймов. С ценой в 13 долларов аппарат оказался очень популярным. В 1989 году журнал Popular Science присудил прибору награду в категории "Лучшие из новинок" в разделе науки и технологии. И Fling 110 и Stretch 35 были позже переименованы в Fun Saver камеры в качестве дополнения к постоянно расширяющейся линии одноразовых камер. 

Слева - камера, выпущенная в честь 50-летия высадки союзников в Нормандии. 1994 год. Kodak Pathé, Париж.

В честь операции Оверлорд, известной под названием высадки союзников в Нормандии, происшедней 6 июня 1944 года, фирмой - филиалом Кодака Пате была выпущена эта одноразовая камера на 35-мм плёнке. Её картонная упаковка имела надписи на семи вропейских языках, включая немецкий и несла изображения Эйзенхауэра, Черчилля и Де Голля с американским, британским, французским и канадским флагами.

Справа - одноразовая камера Асти Чинзано. 1990 год. Неизвестный производитель. Гонг Конг, Китай. 

Сразу же после появления на рынке в 1987 году одноразовых камер типа Фудзи квик снэп изготовители таких аппаратов стали использовать их упаковку для рекламных целей. Комплект, завёрнутый в целлофан с золотыми звездами включал камеру неизвестного китайского производителя и бутылку итальянского пенистого вина в 750 гр.

По мере того, как фотокамеры становились всё проще в обращении, т же самое стало происходить и с видеокамерами. 

Используя прогресс в изготовлении штампованных пластиковых корпусов, такие аппараты, как Photura от фирмы Кэнон стали рвать с традиционным дизайном фотоаппаратов. 

Большинство современных камер с зумом выглядели консервативно, с камерной коробкой и большим объективом спереди. 

Но тушка камеры Photura, известная также под названием "Epoca" в Европе и "Autoboy Jet" в Японии была обернута вокруг объектива, а сама камера с плёнкой была маленькой и размещалась сзади.

Прибор был больше похож на видеокамеру, чем на фотоаппарат, к тому же мог снимать видео. Как только открывалась крышка объектива, камера включалась, а внутренность крышки, теперь смотревшая вперёд, превращалась во вспышку. Рукоятка прибора была похожа на ту, что применялась в видеокамерах того врмени, что позволяло снимать одной рукой. В качестве прибора типа "навёл и снимай" с автофокусом аппарат предназначался для правшей. Когда рука заправлялась под ремешок, то большой палец служил опорой, а указаьельным регулировался зум и скорость затвора. Воможно, такая новаторская форма послужила появлению лозунка "Держите будущее фотографии в руке" (Hold the future of photography in your hand). Среди прочих характеристик наличествовал двойной видоискатель для съёмки с уровня глаз или с пояса, а крышка задней стенки позволяла набирать пять цифровых штампов типа Happy birthday и  Congratulations. Ничего удивительного не было в том, что фирма Кэнон рекламировала Фотуру под лозунгом "Смейте отличаться" (Dare to be different!)  

Фотоаппаратам долгое время отдавалось предпочтение по сравнению с камерами, снимавшими движение, частично потому, что немногие выдерживали просмотр немонтированного видеоматериала больше трёх минут. Но потихоньку рынок стал меняться, а технология видео всё улучшалась. До появления цифровой видеозаписи другие технологии уже запечатлевали видео достаточно хорошо. 

Sony Mavica MVC-5000, ок. 1989 г. Сони Корпорэйшн.

Сони начала экспериментировать с линией Мавика, сокращение от магнитной видеокамеры в начале 1980х гг. и в 1989 произвела аппарат MVC-5000, работавший как фотокамера и видео в сочетании с цифровым обработчиком видеоизображения, декой SONY DIH (Digital Image Handler). 

Это устройство могло передавать аналоговые фотографии по телефонным линиям.

На снимке справа - образец фотографии с камеры Мавика.

Как показали кадры Запрудера, запечатлевшие убийство Джона Кеннеди, новостная ценность важных событий была значительно выше качества картинки. Вскоре после появления нововведения Мавики, Си Эн Эн использовала эту технологию для редачи изображений студенческого протеста с полщади Тянэньмин.      

Огромная важность события более чем компенсировала низкое качество изображения Мавики и позволило обойти китайскую цензуру. 

Canon Xap Shot. 1990. 

Видеофотоаппарат являл собой аналоговую видеокамеру, способную хранить 50 стираемых изображений на таких же маленьких дисках, как у Мавики. Однако несмотря на то, что качества изображения хватало для определенных применений, оно было ниже, чем у последующих цифровых камер.

Обращая взор назад легко можно увидеть, что на самом деле шла подготовка к цифровой эпохе.